Piano Concertos Nos.1 - 5 (Harnoncourt) [CD]

En 3 CDs (70:24, 37:50, 75:09) tenemos los cinco conciertos de piano de Beethoven intrepretados por Pierre-Laurent Aimard y la Chamber Orchestra of Europe dirigida por Nikolaus Harnoncourt que fueron grabados 'en vivo' entre 2000 y 2002 en la Stefaniensaal de Graz y el Musikverein de Viena (el segundo).

Lo primero que llama la atención es el trabajo realizado, previo a las tomas de sonido, que se traduce en una perfecta compenetración entre solista y director en fraseo y articulación e incluso en presencia del solista que, en ocasiones, parece parapetarse tras la orquesta, como cediendo protagonismo (¿compenetración o sumisión?). Todo ésto deja perplejo pues no responde a la imagen de un joven Beethoven decidido a ganarse Viena por intimidación. Lo que Aimard no tiene permitido, la orquesta lo practica a raudales: las distorsiones de linea musical, las exageraciones desconcertantes y los cambios bruscos de tempo son moneda corriente, así como una agresividad no exenta de vulgaridad (sobre todo en los Rondó), todo esto aderezado con un tono de cuerdas sin vibrato, algo disecado y poco caluroso a estos oídos. Todo ésto sugiere un proceso de deconstrucción y reinvención de estas obras como en un intento de decir algo nuevo en estas partituras tan traídas y llevadas.

No hay ninguna crítica sobre la capacidad técnica de Aimard que, con un tono ligero y cantabile vagamente reminiscente del de Kempff y en el contexto mencionado, es sublime en los pasajes líricos de compenetración con los vientos de la orquesta, aunque en los tiempos rápidos se contagia y sucumbe a la brusquedad orquestal, imitando al director en su ansia de 'decir algo distinto'. Los tres primeros conciertos pueden sufrir (malamente) la aproximación mencionada, pero no los dos últimos. El cuarto recibe una interpretación onírica con gran transparencia de texturas, como si de Scriabin se tratara. Naturalmente, es el último concierto el que más sufre de las decisiones artísticas tomadas (más responsabilidad de Harnoncourt que de Aimard, imagino) al haberlo comprimido de tamaño, como una versión a escala pequeña del 'Emperador' original, sin mucha majestuosidad.

Las tomas de sonido son claras pero algo secas con un piano de sonido algo hueco. Es mi sospecha que la persona que acceda por primera vez a estas partituras en esta versión corre un riesgo considerable, pues nunca sabrá dónde acaba Harnoncourt y dónde empieza el compositor. Para el viajero musical ducho en mil batallas.