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Mitridate, Re Di Ponto Kv 87 (79) Audiolibro, SACD Híbrido - DSD, Super audio CD - DSD

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CD de audio , Audiolibro, SACD Híbrido - DSD, 1 feb 2010
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Descripción del producto

Als Wolfgang und Leopold Mozart am 12. Dezember 1769 zu ihrer ersten Italienreise aufbrachen, war wohl noch nicht klar, dass diese mehr als ein Jahr dauern sollte. Natürlich ist die Reisegeschwindigkeit von damals nicht mit unserer heutigen zu vergleichen, und auch das spielte natürlich eine Rolle. Wesentlich war jedoch, dass der junge, erst 13 Jahre alte Mozart in Mailand den Auftrag erhielt, für die nächste Opernsaison eine Oper zu schreiben. Zuvor reiste man jedoch weiter in den Süden, kam über Parma und Rom bis nach Neapel, um von dort aus wieder in den Norden zu reisen. Erst auf dem Rückweg machte sich langsam die Dringlichkeit bemerkbar, mit der man sich ans Werk machen sollte. Allerdings hatte der junge Mozart nicht viel Ahnung von den Regeln der Opera seria und dem Stress, der mit dem Dasein des Opernkomponisten im 18. Jahrhundert verbunden war. Die ersten Rezitative entstanden im Spätsommer 1770, am 22. Dezember begab man sich zur ersten Orchesterprobe. Die Uraufführung dieser Oper, die einen Großteil dessen übertraf, was die Italiener bis dahin gehört hatten, fand am 26. Dezember statt und wurde von dem jungen Salzburger von seinem Cembalo aus dirigiert. Es liegt wahrlich nicht an der fast unfassbaren Qualität des Werkes, dass Mitridate nach zwanzig Aufführungen für lange Zeit in der Versenkung verschwand, sondern daran, dass Handlung und Stil meilenweit vom sentimentalen Opernideal, das im 19. Jahrhundert den Geschmack prägte, entfernt waren. Die Musik kann es praktisch mit der des späten Mozart bereits aufnehmen und ist somit über jede Konkurrenz erhaben.


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3.0 de un máximo de 5 estrellas Lacking in finesse, star power 2 de noviembre de 2016
Por Sven Edward - Publicado en Amazon.com
Formato: CD de audio Compra verificada
Sound: excellent
Conducting: very good
Singing: mostly good
Casting: questionable

Casting this early Mozart opera with modern voices (i.e. not castrati) is certainly a challenge. The recent Ian Page recording which uses a tenor and a countertenor in the supporting roles is more successful in differentiating voices than this cast. The singers on this recording sound like they are all singing at the absolute edge of what they are able to do with their voice, sometimes bordering on a pushed, raspy, or wobbly sound (but never quite getting there). In the case of the tenor Mitridate, this makes for some thrilling vocalism, but we miss the opportunity for any type of finesse in the otherwise all-soprano cast. The orchestra and instrumental soloists are wonderful. But among the singers—at least to my ear—there's none that has the star power of an Arleen Auger or a Cecilia Bartoli.

While it is remarkable for a child as young as Mozart to have composed this major work of opera seria, it is not one of his most inspired compositions (compared to Idomeneo or Clemenza did Tito). And the present recording would be my third choice after Hager and Page.


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