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Musica Sacra (V.Ermacora) CD


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CD de audio , CD, 8 nov 2005
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Orch. Il Cimento degli Affetti


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Amazon.com: 4.5 de un máximo de 5 estrellas 2 opiniones
6 de 7 personas piensan que la opinión es útil
4.0 de un máximo de 5 estrellas High Baroque Drama 27 de febrero de 2008
Por Gio - Publicado en Amazon.com
Formato: CD de audio
Antonio Caldara's music is as overwrought as the cover art of this CD. Have you ever seen the sculpture of Giacomo Bernini, all full of writhing raptures and tortured nudity? That's Caldara in marble. But both Bernini and Caldara were consumate craftsmen in their art. There's no sleeping through a Caldara mass, even for one of lukewarm faith.

As if to prove Caldara's High Baroque credentials, this performance begins with an instrumental sonata full of dramatic eccentricities. One recognizes immediately that Caldara was fearless in his use of colorful chromatics and dynamite dynamics. The music is great stuff, and the interpretation is well conceived. The execution, however, is ever so slightly rough. The string timbre is ever so slightly harsh, which is what prevents me from giving this CD an unequivocal five stars.

The same virtues and shortcomings persist in the mass and the motets that fill out the disk - very fine interpretation but slightly rough sonority. There are minor shortfalls in pitch at times in the choir, which otherwise I could praise exuberantly for its rhythmic vitality. Many listeners, perhaps most, will be less demanding about pitch than I am, and will enjoy the robust, full-throated timbre of this choir. I certainly recommend this disk, but if you are searching for the one best example of Antonio Caldara's genius, then I'd suggest the performance of cantatas by Caldara and Stradella, performed by Il Seminario Musicale, which I've also reviewed.
1 de 1 personas piensan que la opinión es útil
5.0 de un máximo de 5 estrellas CALDARA LE MECONNU 18 de octubre de 2011
Por PVP - Publicado en Amazon.com
Formato: CD de audio
Antonio Caldara (Venise ? 1670 - Vienne 1736), probablement élève de Legrenzi. commença sa carrière musicale comme contraltiste, altiste, violoncelliste et organiste à Saint Marc (son père était violoniste). En 1699. il fut nommé Maestro ai Cappella Da Chiesa et Del Teatro à Mantoue auprès de Ferdinando Carlo Gonzaga.

A l'occasion de la représentation à Rome de son Oratorio "II martirio du Santa Caterina en 1708 (l'année durant laquelle il obtient également le titre de compositeur du roi Charles III à Barcelone), il entra en contact avec la société musicale de cette grande ville où il connut ccrtainement, outre les nobles passionnés de musique romaine, de grands musiciens comme Haendel, Alessandro et Domenico Scarlatti, Pasquini et Corelli.

C'est à l'année 1709 que remonte sa nomination comme Maestro di Cappella au service du prince Ruspoli. Et c'est justement à l'occasio de la suspension des activités musicales entre 1713 et 1714, pour un déménagement de la famille Ruspoli, que Caldara eut le temps de composer ses "Motteti a due e tre voci" dédiées au Cardinal Pietro Olloboni et publiés à Bologne par Salvani en 1715. Il s'agit de brèves compositions sur texte latin, écrites en forme bipartite ou tripartite dans lesquelles le tissu polyphonique révèle la grande maîtrise contrapuntique de ce compositeur (ce n'est pas un hasard s'il fut particulièrement apprécié par J.S.Bach qui, durant sa charge de Kantor à Leipzig utilisa et réélabora souvent ses aeuvres). La rigueur réussit souvent à se fondre en de suggestives combinaisons harmoniques qui débouchent ensuite en d'incessantes fugues aux rythmes marqués, souvent empruntées aux danses caractéristiques de la fin de la Renaissance.

L'oratorio « morte et sepultura du Christ » (1724) et la "Missa Dolorosa » (1735 furent écrits dans la période, entre 1710 et l'année de sa mort durant laquelle ce compositeur fécond fut au service de la Cour Impériale de Vienne comme vice kappelmeister de J.J.Fux à un salaire supérieur à ce dernier (!) Charles VII l'appréciant particulièrement.

Ces compositions constituent des exemples significatifs d'une carrière expressive que stimulée par un texte littéraire (Le Stabat) et par la destination liturgique de cette Messe , Caldara explicite en conjuguant encore une fois de manière efficace la conduite polyphonico-contrapuntique avec les ressources expressives de l'harmonie tonale.

Bonne interprétation ; belles couleurs du Chaeur et de l'orchestre.

Le supplice de Marie au pied de la Croix est insupportable ; cette musique a la force de nous y projeter non en simple auditeur, mais en témoin ! C'est le pire !


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